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 Abbiamo
incontrato Paolo Carta durante il tour mondiale di Eros
Ramazzotti .Paolo è uno dei chitarristi più rinomati in Italia ed il suo curriculum vanta collaborazioni di tutto rispetto con artisti come Gianni Morandi, Riccardo Cocciante , Adriano Celentano, Eros Ramazzotti……. MA: Ciao Paolo, raccontaci come hai iniziato a suonare. P.C. : Ho iniziato da autodidatta, da piccolo. Il mio primo concerto l’ho fatto in quinta elementare. Poi sono andato al conservatorio dove ho studiato otto anni di chitarra classica, ma in privato. Però non sono riuscito a diplomarmi a causa dei primi tour. E poi il conservatorio mi limitava molto. MA: Come mai? P.C. : Mi limitava nelle improvvisazioni in quanto non sono contemplate nello studio classico. MA: Quindi come studi di solito? P.C. : Vado al computer, registro una progressione d’accordi in tutte le tonalità, sulla quale improvviso , a volte per più di quattro ore. Successivamente giro otto volte in una tonalità; dopo salgo di una e così via. Naturalmente per fare tutto ciò, si deve possedere una minima cognizione delle scale. MA: Nel primo periodo del tuo percorso musicale come e cosa suonavi? P.C. : ….. ero come Dottor Jeckill & Mr. Hide perché alla mattina andavo al conservatorio con l’impostazione classica. Poi alla sera, in cantina, suonavo punk, i Genesis ed i pezzi dei Police. Il più delle volte andavo in conservatorio con i capelli diritti e poi lunghi: mi guardavano male! MA: Sì, in effetti sarebbe meglio che anche i conservatori più ligi si evolvessero? P.C. : Certamente, ma la musica è in continua evoluzione e quindi ci si può aspettare di tutto. MA: Quali sono i tuoi impegni attuali? P.C. : Ora sono impegnato con Eros per il tour ma mi sto anche occupando di produzioni, nel tempo libero. MA: Parlaci delle tue produzioni, Hai uno studio tuo? P.C. : Adesso sì, una volta invece, ne avevo uno in società che usavo con i Damm, ricordate? MA: Certo, se non sbaglio avevano esordito a Sanremo. P.C. : Sì, erano andati benino ma purtroppo dopo il primo disco ci sono state delle discordie tra loro . Dopo sei mesi dall’uscita dell’album due componenti del gruppo sono caduti nella classica trappola del voler fare musica “di quella che salva il mondo” creando così difficoltà all’interno del gruppo . Accade spesso che in molti gruppi musicali possono sorgere discordie e litigi che a loro volta generano rotture e intoppi alla produzione.. Allo stato attuale i Damm si sono scissi formando due bands . La tua attività da solista interprete? Per ora ho alcune idee e demos nel cassetto, ma nulla di definitivo. Pochi lavorano a fondo su quello che scrivono, buttano giù l'idea e non la "raffinano". Invece credo che sia importante lavorare molto sui prodotti , sia a livello di ricerca melodica e armonica sia per gli arrangiamenti Quello che hai fatto....devi avere la lucidità di analizzarlo e di metterlo in discussione e rielaborarlo. Allora è lì che fai il salto di qualità vai oltre e trovi qualcosa di più. Oramai scrivono tutti, suonano tutti molto bene, il livello qualitativo dei musicisti italiani si è alzato di molto Ci siamo avvicinati moto allUSA anche tecnologicamente…i SSL ce l'hanno tutti, il neve lo sappiamo usare, gli outboard (compressori , processori audio in generale n.d.r.) li conosciamo.. Insomma, dai tempi di Nilla Pizzi abbiamo fatto passi da gigante! MA: Ma allora perché i maggiori artisti italiani scelgono ancora musicisti americani , vedi ad esempio Michael Thompson nel disco di Celentano? P.C. : Forse perché negli States ci sono più artisti, più scelta e sono più settoriali come modo di suonare. A differenza loro, noi italiani facciamo di tutto: se gli americani vogliono suonare rock chiamano un chitarrista rock; se vogliono fare jazz, uno jazz, etc. MA: Quindi noi italiani siamo costretti ad arrangiarci, per una semplice questione di mercato? P.C. : Sì, difatti per Eros, Morandi o per altri artisti con i quali ho suonato mi sono dovuto trovare impostazioni di stile molto diverse. MA: Insomma, anche nella musica si parla dell’arte di arrangiarsi? P.C. : Certamente! MA: Hai qualche aneddoto da raccontarci? P.C. : Posso citarvi ciò che è accaduto l’altra sera a Trento: ad un certo punto, durante il concerto, gli Ear Monitor hanno smesso di funzionare . Praticamente non potevo stare in cuffia. Li ho tolti e ho segnalato il problema al tecnico di palco. MA: E come ti sentivi? P.C. : Non sentivo quasi nulla. Successivamente li hanno riparati, ma nel frattempo avevo talmente preso gusto ad ascoltare il pubblico che alla fine ne ho indossato solo uno. MA: Eri coinvolto vedendo il pubblico battere le mani? P.C. : Sì, una sensazione bellissima , fantastica! MA: Cosa preferisci tra gli Ear Monitor e il monitor “tradizionale”? P.C. : Gli Ear Monitor sono fantastici…, ma con il classico monitor e gli amplificatori puoi sentire il complesso dei suoni diffondersi nell’aria…. insomma, due sistemi diversi ma utili allo stesso tempo. MA: E’ vero, a proposito di amplificatori, che tu hai sperimentato anche varie tecnologie degli States? P.C. : Sì ed ho anche acquistato un buonissimo amplificatore a Boston, mai distribuito in Italia. Con questo si possono sentire reverb fantastici ed altri effetti particolari. MA: Il tuo parco chitarre? P.C. : Solitamente uso Fender e Gibson e poi dipende dalla esigenze e dalla canzoni di Eros. MA: Riguardo la Jackson? Ricordo che anni fa ne usavi una ma sembra aver avuto una vita brevissima! P.C. : Sì, quello era il periodo delle chitarre attive, molto precise, intonate, dovute alla ricerca esasperata della pulizia che regnava negli anni Ottanta. MA: E gli amplificatori? P.C. : Uso Fender e Marshall, ma l’importante negli studi di registrazione è la ripresa che di solito non riesce ad essere qualitativamente buona. L’ importante è saper trovare quello che si cerca tramite l’esperienza. MA: Quali distorsioni usi negli amplificatori? P.C. : Uso un Boss, un Over Drive e un Ada . Inoltre ho un Pod come riserva con tanto di pedaliera. In studio può essere molto comodo specialmente quando non hai tempo di portare un amplificatore in giro e allo stesso tempo è anche utile per studiare, persino in albergo. MA: Raccontaci come lavori in studio . P.C. : Beh, in studio preferisco non leggere dal leggio. Io leggo il giornale! Leggo le note, la trama, ma poi preferisco seguire il brano senza seguire passo a passo tutte le diteggiature ed i singoli bending. A volte su carta metto solo gli obbligali e le sigle. MA: Per quanto concerne INTERNET? P.C. : Ero iscritto a in un sito dove molti musicisti chiedevano consigli o varie informazioni. MA: Non vorresti realizzare un tuo sito? P.C. : Pensavo di farmene uno, ma dovrei trovare delle idee utili a tutti che vadano oltre al solito curriculum con collaborazioni varie. MA: Probabilmente dopo questa intervista saranno in molti a scriverti ed a chiederti suggerimenti Ciao Paolo, grazie della disponibilità , ti ringraziamo a nome di tutti i tuoi fans. P.C. : Di nulla! Grazie a voi. MA: A presto ed in bocca al lupo per il tour! P.C. : Crepi! By Andrea Rigonat . Trascrizione di Chiara Ambrosi |
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